白马星球成立于2023年优秀炒股配资门户，是一家致力于交互式人工智能技术研发与场景应用、智能体/大数据分析及MaaS(模型即服务)专业知识库搭建的科技企业，聚焦人工智能赋能养老健康产业。截止目前，公司已累计服务1.2万个银发家庭，企业级客户超100+。
第二人生是国内通过3D打印、AI生成、数字孪生等底层技术，实现：“AI生成照进现实——万物皆可打印”+“人人拥有3D数字孪生资产”的链接虚实世界的潮玩科技公司。据悉杭州第二人生科技公司是杭州亚运会服务商 、世界互联网大会服务商 、 国际进口博览会服务商 、全球数字贸易博览会服务商。第二人生研发的 3D 数据传送门，实现 0.3 秒拍摄，10分钟快速重建 3D 人宠模型 。设备所扫描的 3D 模型，可用于 3D 人宠手办定制及 3D 数字分身。在自主算法和硬件研究上，第二人生正在对 TSL-AMRS 数据智慧构建系统， TSL-DTS 数据孪生系统进行持续迭代，从原来的合成式算法升级为合成+生成式算法，以达到更好的模型效果。目前第二人生此项技术已销售到日本、新加坡、非洲等国家。
浦东美术馆的《对话透纳：崇高的回响》已经展了三个月，展品来自英国泰特美术馆。2019年香港艺术馆和2021年浦东美术馆都分别办过泰特美术馆的特展，也都展了一部分透纳作品，但都不能跟这次相比，这次来了80多件透纳作品，可以说是这位英国国宝画家在中国盛况空前的大展。透纳对现代艺术的重要性，以及他户外写生实践对印象派等后世画家的影响，在这个展览里都得到了充分体现。
展览还搭配了一些其他当代艺术的“对话作品”，这里仅说一下透纳的作品，部分素描和版画也略过。
透纳《乡间田野上的云和雨》，约1820-40年
从19世纪30年代中期开始，透纳创作了数百幅描绘海岸地形和气象效果的水彩画，体现了他对色彩的研究和探索。
透纳《黎明时分乡间的云》，约1820-40年
也是水彩。
透纳《晴空中的云》，约1820-40年
透纳《海面之上黄昏的暴风云》，约1820-40年
透纳《英格兰海岸海与天空》，约1832年
纸上水粉及水彩。
透纳《海与天空》，约1843-45年
透纳《海与天空》，约1830-45年
透纳《海与天空》，约1835年
透纳《月光，米尔班克习作》，1797年展出
透纳早期20岁出头时的油画作品，对月光和夜色的精湛描绘，让人想起荷兰风景画大师范·德·尼尔的夜景画。透纳对光的关注贯穿了一生，也由此影响了一众印象派大师。
透纳《圣德尼》，约1833年
纸上水粉及水彩。
透纳《梅德韦河上的月光》，约1824年
透纳《悬崖上一座废弃城堡的风景画》，1792-93年
纸上石墨及水彩。早期对英国风景的探索让透纳成为自然崇高力量的狂热观察者，户外速写是他艺术创作的重要组成部分。
透纳《卡纳芬城堡》，约1798年
松木板上油画。此画明显受到法国画家克劳德·洛兰的影响。
透纳《坎伯兰康尼斯镇荒山的清晨》，1798年展出
1797年夏，透纳前往英格兰北部写生，这幅根据写生完成的油画，画中牧羊人在大自然中非常渺小，彰显了崇高概念对透纳的影响。
透纳《湖与倒下的树的风景》，约1800年
树旁似乎还有个躺卧的人？
透纳《威尔士风光：晚间的山景、村庄及城堡》，约1799-1800年
透纳在1792-1799年间五次前往威尔士旅行。
透纳《大海滩东眺骑士山与大白山》，约1799-1800年
透纳《佩里斯谷，望向斯诺登山》，约1799-1800年
这幅水彩画是透纳1799年游览斯诺登尼亚时创作的几幅大型习作之一。画中的光束应该就是丁达尔效应。
透纳《兰贝里斯湖与多尔巴达恩城堡，以及远处的斯诺登山》，约1799-1800年
透纳《有城堡的山景，可能位于马蒂尼》，约1802-03年
透纳《从德拉克河望见的格勒诺布尔，远处为勃朗峰》，约1802年
1802年，27岁的透纳来到法国和瑞士境内的阿尔卑斯山，此作描绘了阿尔卑斯山脚的风景。
透纳《格劳宾登州的一次雪崩》，1810年展出
没有证据显示透纳经历过雪崩，所以这应该是他通过想象画的。
透纳《从圣哥达山隘魔鬼桥眺望谢勒嫩峡谷》，1802年
透纳《圣哥达山隘的一条沟壑》，约1802年
透纳《石灰针岩，位于沙特勒斯的吉耶莫尔峡谷；回望圣洛朗迪蓬》，1802年
透纳《从阿姆斯特格和瓦森之间的圣哥达路，仰望罗伊斯山谷》，约1814-15年
透纳《维亚马拉峡谷的塔》，约1836年
透纳《洛桑：日落》，1841-42年
1841-1844年间，透纳每年夏天都会前往瑞士几周写生，他在洛桑及周边创作了大量水彩画。此作中的建筑即洛桑的圣母大教堂。
透纳《泰莱斯古堡》，约1839年
透纳《戈尔道，远方为楚格湖：样本习作》，约1842-43年
透纳《从卢塞恩湖看布伦嫩：样本习作》，1843-45年
透纳《卢塞恩湖：从布伦嫩上方俯瞰乌里湾》，约1844年
这幅是油画，反而画得没有上面的水彩写实。
透纳《从冰海向上望塔库尔针峰》，1802年
透纳《蒙特维冰川上的布莱尔小屋》，1802年
布莱尔小屋是蒙特维上的一个观景台，能俯瞰法国最大的冰川。
透纳《蒂沃利：托比亚斯与天使》，约1835年
圣经故事中，托比特的儿子托比亚斯遇见了大天使拉斐尔，却不知道他是天使。透纳的神话和历史题材作品中，人物故事已经次要，风景才是主角。
透纳《酒神巴克斯与阿里阿德涅》，1840年展出
透纳根据提香的同一主题名作创作了此画，但人物变得很小。我很好奇画中圆圆的树是不是真实写生的，展览中很多幅画都有这种树。
透纳《阿波罗与达芙妮的故事》，1837年展出
这里的圆树更加明显。题材是达芙妮变树的故事，但要是不看名字大概也看不出来。
透纳《阿波罗与巨蟒》，1811年展出
题材来自奥维德的《变形记》，象征正义战胜邪恶。被誉为“透纳最高贵的作品之一”。
透纳《阿克泰翁之死，远眺奥斯塔山谷的蒙若韦》，约1837年
也是来自《变形记》，阿克泰翁是维奥蒂亚的英雄和猎人，他在基塞龙山上偶然看到女神阿耳忒弥斯在沐浴，女神因而把他变成了一只鹿。
透纳《威尼斯叹息桥、总督宫及海关大楼：正在画画的卡纳莱托》，1833年展出
模仿得很像卡纳莱托的威尼斯风景画，左下角反倒又把正在画画的卡纳莱托画了进去，这可以说是透纳对风景画前辈大师的致敬。威尼斯主题的系列作品是透纳最迷人且耀眼的系列之一。
透纳《威尼斯码头，总督宫》，1844年展出
与上面那幅对比鲜明，透纳不再模仿卡纳莱托，而是完全用自己的风格，充满了朦胧色彩。
透纳《威尼斯-安康圣母圣殿》，1844年展出
1840年透纳最后一次游历威尼斯，并在此后多年持续描绘这座城市的风景。
透纳《威尼斯-午间》，1845年展出
透纳《威尼斯-日落，渔夫》，1845年展出
透纳《威尼斯：清晨，圣乔治马焦雷》，1819年
还有好多件水彩是平放的，反光严重，就不看了。
透纳《汹涌的大海与残骸》，约1840-45年
透纳迷恋大海，60多岁时还把自己绑在船的桅杆上感受暴风雨中巨浪翻滚的大海，可谓“不疯魔，不成活”。据统计，海景画占了他作品的一半以上。
透纳《狂风暴雨的大海与燃烧的残骸》，约1835-40年
1805年透纳创作了首幅海难题材的油画。这件作品暗沉的色调让人想起他早期的作品。
透纳《为幽冥号捕鲸船欢呼！又是一条大鱼！》，1846年展出
4幅反映捕鲸场景的组画中的一幅。鲸鱼因其巨大的体型而被认为是“崇高的”，这里崇高可能翻译得不太准确，说宏伟、壮观可能更好。
透纳《一艘沉船，可能与“兰兹角的长船灯塔”相关》，1834年
反映了透纳对水彩的实验探索精神。
透纳《风暴（海难）》，约1822-23年
透纳《惊涛骇浪中的海难》，约1823-26年
透纳《平坦海滩上的巨浪》，约1835-40年
画的可能是英格兰东南部的马盖特海滩。
透纳《有浮标的海景》，约1840年
展现了透纳对海洋隐喻潜能的兴趣，以及他对传统绘画技巧的背弃。
透纳《怀特岛，海与天空习作》，1827年
尺幅很小，但是给人的纵深感和气势很大。
透纳《夜晚的吉尔福德城堡，树顶与天空》，1807年
不知道柯罗有没有受过透纳影响，这里的树有点他后来的影子。
透纳《东考斯海角的船运》，1827年
透纳《布莱顿海滩，从西看远处的链条码头》，约1827和1843年
透纳和康斯坦布尔都曾画过这个码头。由于天空部分曾受损，透纳在1843年对其进行了再创作。
透纳《蓝色的瑞吉山，日出》，1842年
透纳描绘的瑞士瑞吉山一直被认为是他最优秀的作品。
透纳《风景与水》，约1840-45年
晚年的透纳很多作品仅仅是对光和氛围的描绘，非常抽象，以至于被认为是未完成的作品。
透纳《威尼斯场景》，约1840-45年
透纳晚期的作品在当时非常前卫，启发了很多艺术家，包括印象派画家。
透纳《威尼斯和安康圣母圣殿》，约1840-45年
已经几乎看不到具象的物体。
透纳《威尼斯狂欢节》，约1845年
透纳最后创作的威尼斯题材绘画之一，生前从未展出。
透纳《威尼斯斯拉夫人堤岸：水上节日》，约1845年
透纳《三幅海景画》，约1827年
透纳《佩特沃斯的长地窖》，约1835年
透纳《海景》，约1835-40年
从1830年代初开始，透纳经常在肯特郡海岸沿线城镇过着隐姓埋名的生活，他沉迷于海和天空的描绘，已经不管外界的评价。
透纳《波涛汹涌的大海与海豚》，约1835-40年
海豚实在有点抽象。
透纳《迎风破浪》，约1840年
右前方似乎有一艘小船正在跟惊涛骇浪搏斗，这大概就是透纳所追求的崇高精神吧。
总的来说，这是个非常难得的透纳绘画大展，虽然打光等有小瑕疵优秀炒股配资门户，但不妨碍它是一个重要的西方艺术展，对理解印象派及抽象艺术都大有裨益。